Strumenti gratuiti per chi fa arte
artisfree.art di Maurizio D'Andrea
Software per artisti. Nessun account, nessun abbonamento, nessuna pubblicità, nessun dato venduto. Li uso per il mio lavoro: non c'è motivo di non darli anche a te.
Di cosa hai bisogno
Non trovo niente con queste parole. Prova a dire cosa devi fare: stampare, firmare le foto, scrivere un contratto, mandare il materiale a un giornalista.
Tutto gratis, subito, senza registrarsi
Come funzionano
Gli strumenti lavorano dentro il tuo browser. Le immagini e i testi che ci metti non vengono caricati da nessuna parte, non finiscono su un server, non restano qui: quando chiudi la scheda spariscono. Il che significa anche che il lavoro non lo ritrovi al ritorno — se ti serve, scarica il file prima di chiudere.
Sono programmi che ho scritto per il mio lavoro e che regalo così come sono, senza garanzia di alcun tipo. Maurizio D'Andrea non risponde di errori, malfunzionamenti, perdite di dati o danni derivanti dal loro uso, né dei risultati che producono. Verifica sempre quello che esce prima di stamparlo, spedirlo o consegnarlo, e tieni una copia dei tuoi originali.
Non gratis per tre mesi, non gratis fino a dieci opere, non gratis in cambio dei tuoi dati. Non c'è un piano a pagamento nascosto più avanti, perché non c'è nessun piano a pagamento. E per la stessa ragione non c'è assistenza: è un dono, non un servizio.
Cosa trovi qui
Scorri di lato — con il dito, la rotella o le frecce
Art. Seen Differently.
Trasforma le fotografie delle tue opere in una sala espositiva tridimensionale, visitabile da un link col telefono. Scrivi le misure in centimetri e la stanza si dimensiona da sola, con le opere appese all'altezza dei musei.
Una parete pubblica dove chiunque appende un'opera. Dieci posti, nessun account, nessuna selezione: carichi l'immagine e l'opera è appesa. Dopo ventiquattro ore viene tolta dal server e il posto torna libero per qualcun altro.
La foto di un quadro non è mai il quadro: i lati scappano, la luce della stanza sporca i colori. Cromo raddrizza la prospettiva, toglie la dominante della lampada e ricava la tavolozza dell'opera.
Un'opera esce dallo studio e nessuno sa più cosa sia. Verso stampa l'etichetta d'archivio da incollare sul retro della tela e il certificato di autenticità per chi la compra.
Un ciclo non si giudica un quadro alla volta. Carichi le opere di una serie e le vedi come mappa: vicine quelle che si somigliano, lontane quelle che divergono.
Il restauratore mette una lampada di fianco alla tela e la luce fa emergere spessori e stratificazioni. Radente lo fa da una foto qualsiasi: giri la luce intorno all'opera e guardi cosa esce.
I pixel non dicono niente finché non sai a quanti centimetri stampi. Gli dici quanto grande deve venire l'immagine, o cosa chiede il bando, e ti dice se la foto regge.
Ogni foto porta dentro molto più di quello che si vede: macchina, date, programmi, e spesso il punto esatto in cui è stata scattata — cioè l'indirizzo del tuo studio.
Le foto delle opere si chiamano IMG_4471, e resteranno così per sempre. Ordina le rinomina tutte insieme secondo uno schema tuo, mettendole in fila per data di scatto — quella vera, letta dentro il file.
Il logo nell'angolo si ritaglia in due secondi. Una firma diffusa no: resta dentro l'immagine ovunque la si tagli, e se è fatta leggera non rovina l'opera.
Ogni luogo vuole la sua forma: il quadrato, il verticale delle storie, la testata larga. Ritagliare al centro alla cieca decapita metà delle opere. Frammento cerca la parte che regge da sola.
Un quadro non si guarda in un colpo: l'occhio ci entra dentro piano. Social monta le opere in un piccolo video con il movimento lento che si usa davanti a un dipinto vero.
La tua mostra parla senza noleggiare apparecchi: chi visita inquadra il cartellino accanto all'opera, o compone il numero, e ascolta dal proprio telefono.
Un quadro dentro un quadratino non si vede. Carosello lo taglia in più riquadri che, scorrendoli col dito, ricompongono l'opera: chi guarda passa dal dettaglio prima di arrivare all'insieme.
Due foto della stessa opera scattate in momenti diversi non sono mai identiche. Copia le allinea e mostra soltanto ciò che è cambiato davvero: un graffio dopo un trasporto, un restauro, due sedute di lavoro.
Tutto quello che serve fra la foto dell'opera e la tipografia: ritaglio, misura in centimetri, e la verifica che il file regga davvero a quella dimensione prima di spendere in un catalogo.
Un giornalista pubblica quello che può usare subito: un testo da copiare, immagini con didascalia e credito accanto, un contatto. Qui compili una volta ed esce il pacchetto completo.
Una galleria vuole il catalogo, non venti foto sciolte. Carichi le opere, scrivi anno, tecnica e misure, e ne esce un PDF impaginato: copertina, tavole numerate, indice, testo critico, colophon.
Diciotto carte che a un artista servono e che non ha mai sottomano: compravendita, autenticità, conto vendita, prestito per mostra, cessione dei diritti. Compili i tuoi dati una volta e correggi il testo riga per riga.
Il quadro non è finito e l'occhio ci si è abituato: non vede più quello che vedrà chiunque altro al primo sguardo. Occhio rifà sulla foto le prove che i pittori si fanno da sempre — lo specchio, la tela girata, gli occhi socchiusi — senza spostare niente dal cavalletto.
Appendere a occhio si vede sempre, e i buchi sbagliati restano. Chiodo prende le misure della parete e delle opere e dice dove piantare ogni chiodo: quanto in alto da terra e quanto lontano dal bordo.
«Che blu è questo?» è la domanda che arriva sempre, e a cui non si sa mai rispondere. Tocca un punto della foto e Pigmento ti dice l'esadecimale e a quali colori da tubetto somiglia: blu di Klein, giallo di Napoli, terra di Siena bruciata.
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Questi strumenti li ho scritti io, quindi hanno certamente dei difetti che non ho visto. Se ne trovi uno, se qualcosa non funziona sul tuo telefono, se ti manca uno strumento che secondo te ci vorrebbe, o se hai un consiglio su come migliorarne uno che c'è già — scrivimi. Rispondo quando posso: non è un servizio di assistenza, ma leggo tutto, e diverse cose che trovi qui sono nate da una segnalazione di qualcun altro.
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dandreart.info@gmail.comChi c'è dietro
Pittore internazionale, scrittore e autore teatrale. La mia ricerca applica la teoria psicoanalitica — Freud, Jung, Lacan — alla pittura: la spirale logaritmica, i cerchi neri isolati, i campi acrilici stratificati e i segni che non contengono le proprie masse di colore sono altrettante posizioni sulle forze, sulla mancanza e sulla non chiusura dell'inconscio.
Ho fondato il Movimento Artistico Introversico Radicale e coniato il termine Introvertista. Porto avanti il formato teatrale OCI — Osservazioni Civiche Introversiche
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